【嬋娟傳媒】敲小黑板啦:教你區別配音的類型以及如何變

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2018.4.12 | NO.72

 

相信喜歡配音和從事配音的伙伴們都會遇到這樣或那樣的問題,今天就針對大家經常提及的問題一一講解。如果有其他的疑問,歡迎大家在公眾號下方積極留言。

 

問題一:

 

“為什么在演繹作品的時候,無論自己多努力用心地去表達,該激動的激動,悲傷的悲傷,興奮的興奮,但表達出來的東西卻仍舊不怎么自然呢?”

 

原因:缺乏語言的真實感

 

 

 

因為大家配音時缺乏用本身真誠的語言去表達的習慣,這個習慣是需要大家長期養成的,并不是平時的表演浮于表面,而在需要你真誠的時候立馬就真誠了,這是很難做到的。

 

當你很表面地去渲染的東西,很僵硬地去表達的東西,大家就會覺得很做作。 這種感覺就好像平地拔起高樓一樣,令人不舒服。

 

真誠的語言表達,需要平時去養成,忘卻擺脫不好的習慣,慢慢地改善,就好比待人接物一樣,用真誠的心去接受,去表達。

 

有時我們也會在某些影視劇里或者是在一些節目里聽到聽起來不舒服的配音,而這些不舒服的配音其實就是不夠真實。如果配音演員只夸張于演員表演的表情和他的情緒,那么你的語言過于夸大,就會讓聽眾感覺很不真實。

 

問題二:

 

“遇到大激情戲的時候,我們該怎么去找這個情緒上的接點呢。如果說錯了,又該怎樣重新接上情緒呢?

 

方法:耐下性子,尋找最適合進入的點

 

 

 

實際上,有的時候我們需要注意的是,很多大情緒連貫的一些戲,比如:大 哭,大鬧,大喊的戲。那么,這些戲的臺詞是很難把握住情緒的連貫性的。那這個時候,就需要找到最適合大家進的那個點,而這個點根據每個人的習慣來。也許是往前倒三句,也許是往前倒五句,甚至是,也許是這一小段的開頭。只要是你確定,你可以從這個點進入的時候,保證你情緒的連貫性,就會容易很多了。

 

而當在一些大情緒的戲出現了說錯的情況,有的時候直接從中間進入當時的情緒,也很難去抹掉那個接點的。此時,大家很容易去感受那個接點的所在,受到它的影響。那么,這個時候你就要讓讓自己的這個接點的存在感變小,可能你就要在這整個一句情緒的開頭重新開始,這是我們所謂接點,有時候不是萬能的一個原因,那你還是要找到自己心里對應的那個點。

 

問題三:

 

“在遇到喊戲的時候,為什么總是喊的聲音很高卻還是也沒有力量?該怎么去用自己的力量和氣息喊出洪亮的聲音呢?

 

原因:走入了“喊就是聲音高“”的誤區

 

 

 

在遇到喊戲的時候,不要一昧的追求高聲的喊,往往越高聲的喊,越容易讓你偏離你正確使用氣息的這樣一個方法。你一直都在注意自己的聲音是不是很高,就會忽略情緒的把握。因為很多人認為我聲音高才像是在喊,如果我聲音不高就不是在喊,這是一個誤區。

 

“喊”分很多種,如果你需要最初期訓練自己的氣息,那么建議大家用比較舒服的一個聲音,比如用你的中音去練習喊聲,先把你的氣息搞定,你知道怎樣喊的時候,你的氣息最順暢,最舒服,最能夠用上力氣。尋找了這樣的一條通道,才是重中之重。

 

然后再想聲音高低的問題,其實聲音高低都不是問題。你向很遠的方向去喊一個人,如果你夠有力,即使不是很高的聲音,對方也能感受到你聲音的力量所在。

 

給大家舉一個大家可能都很多人沒有感受過的例子,你去醫院,很多產婦在生孩子的時候,以前我們理解的喊,生孩子的喊都是很高音的喊,但實際上真正這些正在生孩子的媽媽們,她們200%的力量去生寶寶的時候,喊聲都是非常低沉的,是往下走的,一種大家想象不到的一種很低很低,很有力量,而那種喊沒有人會覺得它沒有力量感。所以,大家可以去找到有力量的聲音,而不是高的聲音。

 

一、配音類型的區別以及如何對待

 
 
 
 

 (1)、廣播和廣播劇

 

廣播劇和廣播其實是分不開的,重要的是成為耳朵里的藝術。怎樣讓聽廣播的人留下一個聲音印象,是廣播最大的榮耀。廣播主持人都是很輕松自在的,而且就像在你眼前和你聊天一樣,沒有距離感,而廣播劇同樣也是給聽眾零距離的感覺。

 

要求:聲音自然,不要僵硬,要柔軟,聲音特色突出,人物性格是通過聲音表現的。

 

自然流暢,出性格是很主要的特點,也是風格化的聲音魅力。  

 
 
 
 

 (2)、朗誦和話劇

 

這兩個需要注意的是“共鳴”二字,不僅僅是你融入角色,而是讓觀眾和聽眾都能融入進來??薜膹氐?,美的神往才行。作為舞臺藝術的根本,喚醒了聽眾的思緒和靈魂,才是表演的根本。當然做到這點必須要有一定的文學修養和閱讀能力,還要掌握好其中的時代人文背景,才能調整好情感。這個是其中的藝術特色,也是值得我們修煉的重點。

 

要求:聲音要抑揚頓挫,高潮迭起。

 
 
 
 

    (3)、動漫,譯制和電視劇

 

這三個放一起,是因為都有很強的畫面感。動漫強調的是畫面的人物性格和情景的突出,必要時候夸張到極點,還要不失幽默感,而且還能夠聽得出來畫面的基本特征。譯制則更為高級一些,聲音對應的是劇中人物,要代表劇中人物的生命、環境、背景、人物關系等等。聲音的把握上也很嚴格,基本都有同一個基調在里面,很多聲音我們只要一聽就知道,這一定是譯制片的配音。能做到這點尤為不易,當然這是可以通過譯制片電影模仿來學習的。電視劇就介乎于這兩者之間,重要的是人物畫面和樣貌跟聲音的搭配,表演的味道更濃些,可以說是用聲音表演劇中的演員。

 

要求:注意人物性格特征的把握,和情感的展現,以及對畫面感的呈現。

 

 

 
 

 (4)、專題和廣告配音 

 

專題和廣告配音的局限性都比較大,重點需要華麗、職業的音色,聲音平穩有力。平時需要多去聽電視廣告的配音,再加以自己的模仿和衡量。并且,錄音的時候可以發現:廣告和專題配音的時候波形幾乎都是一致的,甚至還能讓你聽出職業的微笑。那么,需要注意的是在廣告配音時,共鳴音、共振音、淳厚的聲音等都有很重要的利用,所以平時要仔細學習訓練。

 

要求:聲音平穩有力,以專業的語氣去描述。

 

 

二、變聲的分析

首先,我們要明確變聲是什么?變聲其實就是要通過對年齡分析以及人物感覺的認知,對聲音進行一定的聲音化妝,使其符合稿件中的年齡感和人物感。那么,針對于不同年齡階段和不同的聲線感覺,我們要區別對待,精準把握。

 

 

1、兒童音

 

比如小蘿莉和小正太的聲音。小孩子在變聲之前,說話的氣息必定不成熟,出氣短,而且稚嫩,這是兒童音的年齡特點。兒童音的變聲也是通過嘴部的變化來達到的,氣流要變小,口要放圓,出氣小一些,通過這些來實現發出小孩子的語氣和聲音。

  

 
 
 

2、青年音

 

一般是在生理變聲之初,嗓子的喉結剛剛長出,所以聲音前置就會很適合這類年齡段的音色。需要口腔的中前部分和鼻腔的中前部分一起配合,情緒上動感十足,即可使得聲音年輕而華麗。

 
 

3、中年音

 

人在不惑和知天命的年齡,聲音會很沉穩、厚重,甚至有些城府之感,聲音的中氣也很充足。這類聲音的變化,需要我們把氣流的振動多放在口腔的中后部,聲音要放平穩,語速要不緊不慢,頗有風度,才能控制好這類聲音的變化。

 
 

4、老年音

 

需要有風燭殘年或者晚霞夕陽的感覺。氣息不夠是老年音很大的特點,因為聲帶和器官是上了年齡的。所以我們要把聲音放的很扁很扁,重點在口腔的后部控制,然后收起聲音的時候要弱些,這樣才會有老年的感覺和音色。

 
 

5、特殊音

 

比如猥瑣,太監,偽娘什么的,這類就需要創意一點了。當然太監的聲音比較有趣,多數是將鼻子的聲音上提,就會很有味道。再加一些女性的細音放出,而收回的時候又要貼近男性。這些要通過很多體會和聽影視劇來練習才能慢慢做到。

 

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